Und immer wieder Podcasts

In diesen Situationen werden Podcasts gehört. Podcasts sind das Nebenbei-Medium schlechthin – eine Bezeichnung, die früher für das Radio verwendet wurde. Sie werden in den unterschiedlichsten Situationen nebenbei gehört. Häufig werden Podcasts unterwegs gehört: 39 Prozent schalten sie im Auto ein, 24 Prozent in öffentlichen Verkehrsmitteln.
Nur, … wer fährt noch zur Arbeit?

These are the situations in which #Podcasts are listened to. They are the sideline medium par excellence – a term that used to be used for radio. Podcasts are listened to on the side in a wide variety of situations. They are often listened to on the go: 39 percent turn them on in the car, 24 percent on public transportation. … Only, who else drives to work?

During work, school, university In the car While relaxing To fall asleep While cleaning and tidying up On public transport While exercising While eating  

Ob True Crime oder Nachrichten, ob zum Einschlafen oder beim Autofahren: Knapp jeder und jede zweite Deutsche ab 16 Jahren (43 Prozent) hört zumindest hin und wieder Podcasts – das entspricht 29,7 Millionen Menschen und damit dem Niveau von 2022. Unter den Jüngeren zwischen 16 und 29 Jahren hört sogar mehr als die Hälfte Podcasts (52 Prozent), bei den 30- bis 49-Jährigen ist es exakt die Hälfte (50 Prozent), während es bei den 50- bis 64-Jährigen nur noch 40 Prozent beziehungsweise bei den über 65-Jährigen 32 Prozent sind. Das ist das Ergebnis einer Befragung unter 1.159 Personen in Deutschland ab 16 Jahren im Auftrag des Digitalverbands Bitkom. In den Vorjahren waren die Nutzerzahlen von Podcasts noch sehr stark gestiegen, von 22,8 Millionen (33 Prozent) in 2020 auf 26,3 Millionen (38 Prozent) in 2021 und dann die genannten knapp 30 Millionen (43 Prozent) in 2022. (Quelle Bitkom)

The cultural and social value of audioplays

Participants and winners Hörspielsommer audio script contest Leipzig 2023

Podcasts and audiobooks play a special role in the audio universe. The Hörspielsommer (Audio Play Summer) in Leipzig showcases the creative forms that the audio drama genre employs. Sound collages and experimental pieces were presented to the audience. Text served rather as material/ surface, sound collages as main vehicle. Particularly impactful were emotionally moving scripts in the manuscript competition. Helmut Poppe, who works in radio marketing, explains the „value“ and significance of this form of performing art. Surprisingly, he identifies numerous intersections with the commercial aspect: audio moves the masses, generates high reach, and holds considerable economic value. Creative techniques showcased at events like this can indeed find applications in broadcasting programs and even in radio advertising.

Key criteria

A good audio play, or audiodrama, typically has several key criteria. Firstly, it should have a compelling and well-written script that engages the listener and keeps them interested throughout. The dialogue should be well-crafted and the story should have a clear structure.

Secondly, the voice acting in an audiodrama is crucial. The actors should be skilled at conveying emotions and bringing the characters to life through their voices. A good audiodrama will have a diverse cast of talented actors who can effectively portray the different roles.

Furthermore, sound design plays a significant role in creating an immersive experience. The use of sound effects, music, and ambient sounds should enhance the storytelling and help the listener visualize the scenes. The sound quality should be clear and balanced, ensuring that the dialogue is easily understandable.

Lastly, a good audiodrama should have a strong production value. This includes professional editing, mixing, and mastering to ensure a polished final product. Attention to detail in terms of pacing, timing, and overall production quality is essential for creating a captivating listening experience.

Overall, a good audiodrama combines a well-written script, talented voice acting, immersive sound design, and high production value to create an engaging and enjoyable experience for the listener.

So what’s the cultural and social value of audio plays?

Audio plays hold significant cultural and social value. Here are some key aspects:

  1. Accessibility: Audio plays have the power to reach a wide and diverse audience. They are accessible to individuals with visual impairments or those who prefer consuming content through audio formats. This inclusivity allows people from different backgrounds and abilities to engage with and enjoy the play.
  2. Imaginative Experience: Audio plays stimulate the listener’s imagination by relying solely on sound and dialogue. Without visual cues, listeners are encouraged to create vivid mental images, fostering a unique and personal connection with the story. This imaginative experience can be highly immersive and engaging.
  3. Storytelling Tradition: Audio plays carry on the rich tradition of oral storytelling. Throughout history, oral traditions have played a crucial role in transmitting cultural values, history, and folklore. By utilizing sound, voice acting, and music, audio plays continue this tradition, preserving and promoting stories in a captivating format.
  4. Emotional Connection: The power of voice acting and sound design in audio plays can evoke strong emotions in listeners. Through the nuanced performances of actors and the careful selection of sound effects and music, audio plays can elicit empathy, joy, fear, sadness, and various other emotions. This emotional connection helps listeners relate to the characters and themes, fostering a deeper understanding and appreciation of the story.

Engaging the Imagination: Audio plays require active listening and engagement, prompting listeners to focus solely on the audio and participate mentally in the

  1. narrative. This active engagement enhances cognitive skills, such as attention, concentration, and visualization, and encourages the development of critical thinking and interpretive abilities.
  2. Cultural Representation: Audio plays have the potential to showcase a wide range of voices, perspectives, and cultural experiences. By featuring diverse characters, settings, and stories, they contribute to the representation of marginalized communities and cultures, promoting inclusivity and fostering a greater understanding and appreciation of different backgrounds.
  3. Community Building: Audio plays can be a shared experience, whether through radio broadcasts, podcast episodes, or live performances. They provide opportunities for communal listening and discussion, creating a sense of shared culture and fostering connections among listeners. This communal aspect can be particularly important in fostering dialogue, empathy, and a sense of belonging.

Overall, audio plays combine the power of storytelling, sound design, and accessibility to create a unique cultural and social experience. They engage listeners‘ imagination, promote inclusivity, and contribute to the preservation and dissemination of stories and cultural values.

Market values and revenues

And above all: radio plays have a not inconsiderable economic value. Sales in the audio book market alone amounted to almost € 300 million in Germany in 2022. According to an analysis by media expert Helmut Poppe, the podcast industry generates well under 100 million euros.
Click here for his analysis on radioszene.de and here.

The Leipzig Radio Play Summer 2023 demonstrated with numerous submitted radio plays in the 5th Manuscript Competition once again the broad range of the genre. From rather experimental sound collages created by students of the universities in Gießen and Weimar to emotional stories.
Here is an audio excerpt of a production with the title „In the end everything will be fine …“. Created by Tobias Hahnefeld, Louis Hergenroth, Susanne Altmann, Laureen and Helmut Poppe.

Helmut Poppe, Louis Hergenhahn, Tobias Hahnefeld

Click here for audio excerpt. If you want more send email... or send email

Link to event:

The Hörspielsommer (Audio Play Summer) in Leipzig

Unveiling a hidden face of audio: Discover the public value and unravel the criteria for quality of audioplays. #AudioplayMagic #ImmerseYourself“ #audiobookmarket

KI im Unterricht

Aktuelle Entwicklungen

Ist künstliche Intelligenz
wirklich notwendig?
Steuernde  Akteure – Stand
– alles nur Hype?

Aus einer Pressemitteilung des HKM: „Derzeit wird in der Öffentlichkeit viel über KI-basierte Anwendungen diskutiert, darunter Text-, Bild-, Musik- oder Videoproduktion (u. a. ChatGPT). Bildungsverwaltungen, Schulen und Lehrkräfte stehen vor der Aufgabe, sich mit diesen Entwicklungen und ihren Auswirkungen auf den Unterricht auseinanderzusetzen.

Viele Nutzerinnen und Nutzer fragen sich, wie solche KI-Anwendungen funktionieren, wie sie im Bildungskontext eingesetzt werden sollten und welche rechtlichen Rahmenbedingungen dabei beachtet werden müssen. Das Hessische Kultusministerium hat daher eine neue KI-Handreichung („Künstliche Intelligenz (KI) in Schule und Unterricht“) entwickelt, um Schulen dabei zu unterstützen, das Potenzial der künstlichen Intelligenz im Bildungsbereich zu nutzen und Schülerinnen und Schüler auf die digitalen Chancen und Herausforderungen vorzubereiten.

Hessens Kultusminister Prof. Dr. R. Alexander Lorz sagte dazu in Wiesbaden: „Die Digitalisierung stellt uns vor neue Herausforderungen, aber sie bietet auch enorme Chancen für unsere Bildungseinrichtungen. Mit der KI-Handreichung möchten wir Lehrkräfte in Hessen ermutigen, die Möglichkeiten der KI zu erkunden und sie sinnvoll in den Unterricht zu integrieren. Unsere Schülerinnen und Schüler können so die erforderlichen Kompetenzen für die digitale Zukunft entwickeln.“

Die neue Handreichung ist das Resultat einer Zusammenarbeit von Fachleuten aus den Bereichen Bildung und Technologie. Sowohl der Praxisbeirat Digitale Schule Hessen als auch die Konzeptgruppe, denen auch Schulleitungen und Lehrkräfte angehören, die Landesschülervertretung sowie Experten des „AI-Quality & Testing Hubs“ in Frankfurt, welches durch das Hessische Ministerium für Digitale Strategie und Entwicklung gefördert wird, haben ihr Fachwissen maßgeblich eingebracht. Die Handreichung bietet Lehrkräften und Schulleitungen wertvolle Orientierung und konkrete Anleitungen zur Integration von KI-Technologien in den Schulalltag. Aufgrund der dynamischen Entwicklungen werden die Inhalte dieser Handreichung kontinuierlich überprüft und weiterentwickelt. Die Handreichung wurde an alle dienstlichen E-Mail-Adressen der Lehrkräfte in Hessen versandt und steht zusätzlich zum Download auf der Internetseite www.digitale-schule.hessen.de zur Verfügung.

Altersgerechte Thematisierung von künstlicher Intelligenz, rechtlicher Rahmen und konkrete Unterrichtsbeispiele …“

Sinn und Zweck

‚Lernen‘ erfolgt in den Stufen: Kognitivieren, Üben, Transfer. Im Zusammenhang mit dem Begriff ‚künstliche Intelligenz‘ stellt sich die Frage, ob diese einzelnen Phasen durch KI ‚bedient‘ werden können oder ob es sich schlichtweg um eine schnelle Erzeugung von Ergebnisresultaten geht. Bei dieser einseitigen Auslegung ginge es nur um textliche oder bildliche Darstellungen von Themen, die bisher mit mehr oder mühsamer Arbeit realisiert werden konnten im Laufe eines Lernprozesses.

Auch stellt sich die Frage für welche Schulfächer KI Anwendnung finden kann und dort konkret in welchen der drei oben genannten Phasen. Der Verdacht liegt nahe, dass in den Blick der Öffentlichkeit hauptsächlich Schulfächer und Aufgabenstellungen aus Natur- und Gesellschaftswissenschaften, Deutsch, Geographie und Geschichte geraten.

Nachfolgende Überlegungen sollen aufzeigen wie es um den möglichen Einsatz einzelner Schulfächer steht: Deutsch, Fremdsprachen, Mathematik, Informatik, Naturwissenschaften, Technik (MINT), Gesellschaftswissenschaften: Religion, Ethik, Geschichte, Sozialkunde, Geographie, Philosophie, Wirtschaft und Recht. musische Fächer, Sport.

Gleich vorneweg lässt sich feststellen, dass von dem Lernenden eigenständig erbrachte Lernnachweise kaum oder überhaupt nicht durch KI erzeugen lassen in bestimmten Fächern. Hierzu gehören Fremdsprachen in mündlich produzierter Form der Person selbst, Sport und musische Disziplinen. Durch die „Person selbst“ bedeutet bei diesen Schulfächern ohne Zuhilfenahme von technischen Geräten wie Simultanübersetzer, Optimierungs-Apps für die Erlangung sportlicher Leistungen oder digitale Bild- oder Musikgeneratoren. Immerhin machen diese Schulfächer mehr als ein Drittel der Stundendeputate der Lernenden aus.

Ah dieser Stelle sei erwähnt, dass die Thematik ‚KI‘ im schulischen Unterricht kritisch gesehen werden muss nach den bisher gemachten Erfahrungen mit der Digitalisierung des Unterrichts. Nach über 20 Jahren Erfahrung hiermit zeigte sich, dass nicht nur die schulische Infrastruktur fehlte, sondern, dass Schulbuchverlage außer Lehrwerke als PDFs nur gelegentlich AI- oder VR-Lernmodule anbieten. Es fehlte vor allem die Einsatzbereitschaft der Unterrichtenden für solche innovative Lernformate. Hinzu kommt, dass die Curricula in der Lehrerausbildung der Hochschulen auf breiter Linie jeweilige fachdidaktische digitale Elemente vermissen lassen.

Hier geht es zu der Bewertungsmatrix: ….. Mail auf Anfrage

Das Radio House – ein Omni Channel Anbieter für die gesamte Mediengattung

RadioSalesWeekly No. 98

The Podcast & RadioHouse – House of Radio and Podcast is a space dedicated to the audio, radio and podcast sector. It brings together in a 200 m2 space stations, businesses, a radio and podcast studio, speaks and recording booths. It welcomes players from the media industry in the form of monthly, quarterly or annual residences. ^Large offer for audio and radio in one house – exemplary. For the genre and the entire audio universe. A challenge for agencies, recording studios, marketers with portfolio interests? https://www.radiohouse.fr/en/nos-offres – subtitles click on – EN – D – Frz
Transcript in German language available here at the end of page.

Click here to watch interview with managing director Philippe Chapot.

Was bringt ein Blick nach Frankreich wenn es um Trends und Services für Radio & Audio geht?

Mit einer wesentlich höheren Anzahl von Radioanbietern – wobei ein erheblicher Anteil aus sogenannten Radio Associatives und Lokalradios stammt – als in Deutschland (ca. 1.500 vs. ca. 600 über FM für D), einen deutlich höheren Anteil von Talk Radios und dem Phänomen des Bestehens von 4 nationalen Sendern, die teilweise ausschließlich das Format Talk bedienen, lassen sich Programmtrends und neue Services bei unseren Nachbarn erkennen. Entscheider, die sich dort Entwicklungen sehen, diese verstehen und in der Lage sind umzusetzen, haben einen eindeutigen strategischen Vorteil in einer deutschen Radiolandschaft , die nach wie vor nicht nur im Privatfunk auf das alte Muster „Werbung, 2 Titel, Geplauder, 2 Titel, Verkehr, Nachrichten, Wetter, 2 Titel …“ setzen. Dies aus der häufig genannten Befürchtung Viertelstundenreichweiten zu verlieren. Solche Formate werden in der Zukunft immer weniger Hörer finden, ein Grund hierfür sind in anderen attraktiven Musikangeboten und vor allem in fehlender Interaktion zu suchen. Gerade bei jungen Bevölkerungsgruppen läuft das Medium Radio Gefahr, im Wettbewerb mit Social Media im Zeitbudget und bei der emotionalen Bidung zu verlieren. Was bereits der Fall ist.
Französische Anbieter gehen da mittlerweile andere Wege nicht nur in einer wesentlich abwechslungsreicheren Programmgestaltung. Es kommen hinzu Anbieter mit innovativen Dienstleistungsportfolios, wie es das RadioHouse betreibt. Helmut Poppe, Betreiber des Formats #RadioSalesWeekly, befragte den Geschäftsführer des RadioHouse Philippe Chapot mit welchen Angeboten aus Technik, Branchemedien und Events sowie bei der Produktion Radio- und Audioanbietern hilft. Er sieht den Erfolg französischer Sender auch darin begründet, dass es anders als bei den linksrheinischen bisher keine nationalen kommerziellen Anbieter gibt. Er geht dabei auf die Rolle von DABplus ein. Das RadioHouse versteht sich als „Fédérateur“ von Radios, und im Rahmen dieses selbst gesetzten Auftrags arbeitet er nicht nur Branchen-übergreifend sondern ist auch nicht fokussiert auf spezielle Vermarktungszugehörigkeiten. Ähnliche Angebote bestehen neuerdings teilweise auch im deutschen Markt bei der RTL-Gruppe, bei Funke, Regiocast und bei Audiotainment Südwest. Diesen ist es auch durchaus gelungen, unter anderem den einen oder anderen Printanbieter zu gewinnen für Dienstleistungen im Audiobereich, ein Hosting für ‚fremde‘ Radioanbieter, eine eigene Radiomesse, ein Print- oder Onlinemagazin wie auch eine Anmietung von Tonstudios bieten sie nicht.

Im Anschluss an die Transkripte interessante Analysen der beiden Rundfunksysteme kostenfrei: Finanzierung der Angebote, Werbeumsätze, Reichweiten, Personalstand, Programme, Gesellschafter, Adressen, Ansprechpartner …

Hier nachfolgend das Transkript in deutscher Sprache

Transcription française voir en bas de la page.

Lesen Sie am Ende dieses Beitrages umfangreiche Informationen zur französischen Radiolandschaft: Programme, Reichweiten, Umsätze .

More in depth information on the French radio landscape: programs, reach, revenues at the end of the article in english version.

Des informations supplémentaires sur le paysage radiophonique français : programmes, audience, recettes publicitaires à la fin de l’article en langue française.

Guten Tag, heute sind wir in Brive La Gaillarde im Südwesten des schönen Frankreichs. Wir unterhalten uns mit Philippe Chapot von Editions HF, der das Radio House betreibt. Vielen Dank, dass ich heute bei Ihnen sein darf, können sie uns bitte kurz sagen Philippe, was Sie so im Radio House treiben?

00:00:15 Sprecher 2

Unser Beruf besteht seit über 20 Jahren darin, die Akteure des Radios zu vereinen, sie bei Veranstaltungen zusammenzubringen und professionelle Publikationen zu erstellen, um sie über alles zu informieren, was in der Radiowelt passiert, über alle Aktivitäten. In Bezug auf das Digitale, aber auch die Entwicklung hin zum Podcast.


Und so veranstaltenwir jedes Jahr eine Messe, wir betreiben eine tägliche Nachrichtenseite und ein monatliches Magazin, das alle Fachleute über alles informiert, was in diesen Bereichen passiert, die sich ständig weiterentwickeln.

00:01:04 Sprecher 1

Also wenn ich das richtig verstanden habe, während meines Besuchs am Anfang, vermieten Sie da auch Räumlichkeiten und Technologie?

00:01:12 Sprecher 1

Wie läuft das ab, bitte?

00:01:13 Sprecher 1

Zu Beginn meines Besuchs habe ich gesehen, dass das RadioHouse auch Räumlichkeiten und Technik vermietet, so dass externe Programmanbieter ihre Programme vom RadioHouse aus gestalten und ausstrahlen können.

00:01:29 Sprecher 2

Also, das Radio House ist eigentlich ein Ort, in dem wir unsere Büros haben, und unser Ziel war es, auch eine Art Labor zu seinen, in dem wir mit Hilfe der gesamten Radioindustrie wechselnde Studios bieten können.

00:01:50 Sprecher 2

Und so haben wir den Bürgerradios vorgeschlagen, dass sie daran interessiert sein könnten, die Büros zu mieten, und so stellen wir Material, Ausrüstung, Fähigkeiten und alles, unser ganzes Kontaktnetz zur Verfügung, um sicherzustellen, dass sie dazu in der Lage sind.

00:02:10 Sprecher 2

Ihr Radio realisieren, es zu produzieren.

00:02:12 Sprecher 2

Radio und damit jede beliebiges (hinzugefügt audio)

00:02:13 Sprecher 2

Und heute kann man hierher kommen und kann seine Software einbringen, da wir uns auf VMs befinden, also auf virtuellen Servern, virtuellen Computern. Sie können schnell ihr Sendesystem installieren und auf Sendung gehen. Sie können es mieten?

00:02:27 Sprecher 2

Die….. .

00:02:28 Sprecher 2

Das Studio, sei es für den Audioteil, für den Videoteil, da wir hier Glasfaser haben, und das erlaubt uns tatsächlich, diesen Raum zu vermieten, die Ausrüstung zu vergemeinschaften und so zu machen (hinzugefügt für die Branche da zu sein.)

00:02:40 Sprecher 2

Die Präfektin des Departements Corrèze ist hier gewesen. Die vier (beherbergten) Radiosender haben das Signal übernommen, das wir gemacht hatten, wir hatten einen Youtube-Live-Stream auf der Website der Präfektur eingestellt, und wir können Radio und Video machen und das alles zusammenlegen, damit es auf so vielen Kanälen wie möglich ausgestrahlt werden kann, also jedes beliebige Radio und sogar ein großes Radio, ein Energie-Radio, ein RTL-Radio, wenn es das Bedürfnis hat, zu uns zu kommen.

00:03:07 Sprecher 1

Oh ja, ich sehe, das sucht zweifellos seinesgleichen.


00:03:12 Sprecher 1

Wenn ich das so sehe und Philippe redet von „assoziativen Radios“, was soviel heißt wie Verbands- oder unabhängige Radios. Wie ist … die

00:03:20 Sprecher 1

französische Radiolandschaft organisiert Philippe?

00:03:25 Sprecher 1

Können Sie in wenigen Worten beschreiben, wie die französische Radiolandschaft strukturiert, gemacht ist? In Frankreich gibt es, glaube ich, 4 Kategorien.

00:03:32 Sprecher 2

Also, es gibt mehr als mehr als 4 Kategorien, wir sind in Frankreich tatsächlich in 6 Kategorien unterteilt und es gibt die Kategorie A, die ungefähr 650 repräsentiert.

00:03:44 Sprecher 2

Das sind Anbieter, es sind echte Unternehmen, 650 Sender auf viel mehr Frequenzen, denn die privaten Radios haben insgesamt 6000 Frequenzen . Der öffentliche Dienst hat etwas mehr als 5.000 Frequenzen, es werden also insgesamt 11.000 Frequenzen genutzt, die Hälfte für den öffentlichen Dienst, die andere Hälfte für den privaten Dienst, also haben Sie die A-Kategorien, die insgesamt 650 sind.

00:04:03 Sprecher 2

Sogenannte „Gemeinschaftsradios“ (radios communitaires)

00:04:04 Sprecher 2

Also solche ohne kommerzielle Ziele, aber sie können immerhin 20% Werbung ausstrahlen. Ja, in Bezug auf ihren Umsatz, das ist also die Besonderheit von sogenannten Verbands-Radiosendern, sie erhalten Unterstützungsbeihilfen.

00:04:16 Sprecher 2

Aus Unterstützungsfonds, Mittel, die ihnen jedes Jahr vom Staat zur Verfügung gestellt werden.

00:04:20 Sprecher 2

Das ist also Kategorie A, dann haben Sie Kategorie B, das sind private kommerzielle Radios, private kommerzielle Radios, die in Bezug auf Werbung viel weiter gehen können. Es gibt keine Begrenzung, es gibt noch einige Begrenzungen, aber das sind kommerzielle Radios, in Frankreich gibt es davon etwa 250.

00:04:36 Sprecher 2

Wer, sie 

00:04:38 Sprecher 2

Es (handelt sich in etwa um das Gegenstück von deutschen) GmbHs, es sind also Unternehmen und keine Vereine, es gibt zwar ein paar Vereine in der Kategorie B, aber das sind Unternehmen, die da sind, um Geld zu verdienen und um Medien zu entwickeln, Werbung zu schalten, Partnerschaften einzugehen. Das sind also echte Unternehmer.

00:04:52 Sprecher 2

Also wo die Bürgerradios eher die „leidenschaftliche“ Seite, die Seite der Region, die Nähe in Übereinstimmung mit den, mit den, den Rathäusern, darstellt.

00:05:03 Sprecher 1

Und die Nummer 3?

00:05:04 Sprecher 2

Und Nummer 3, da haben Sie die Kategorie C-Radios, die lokale Sendegebiete haben. Das sind Radios der Kategorie D, das sind landesweite private Spartenradios, die in der Kategorie C kleine lokale Ausstrahlungen für eine Stunde, zwei Stunden, Fenster, Fenster, Fenster machen. Also Sie haben dann die Kategorie D, die ein nationales Spartenradio mit einem nationalen Programm produzieren.

00:05:24 Sprecher 2

Und da sind es etwas größere Unternehmen und die haben Werbebeschränkungen, die zwischen 9 und 15 min/h Werbung liegen. Ja, das ist die Kategorie. Dann haben Sie die Kategorien E, (…das ist das allgemeine Radio). Es gibt nur vier in Frankreich, RMC.

00:05:40 Sprecher 2

RTL. (eingefügt Sud Radio, Europe 1)

00:05:40 Sprecher 1

National mehr.

00:05:41 Sprecher 2

Voilà und dann haben Sie die Kategorie SP service public oder die Kategorie F, die alle Radiosender des öffentlichen Dienstes sind, die alle alle Radiosender Frankreichs sind.

00:05:50 Sprecher 1

France Inter.

00:05:54 Sprecher 2

France Inter, France Bleu und France Bleu natürlich, wer?

00:05:56 Sprecher 2

Sind Radiosender mit enrsprechenden Dienstleistungen.

00:05:59 Sprecher 1

Das heißt also, dass da auch ein Riesenunterschied bei den Werbeeinnahmen ist.

Lassen Sie uns über Umsätze sprechen, also die Radiosender, die öffentlich-rechtlichen.

00:06:09 Sprecherin 1

Sie machen einen. Sie machen ein Einkommen in der Größenordnung von 50.000.000 Euro pro Jahr. Das ist richtig, oder? Ist diese Zahl richtig?

00:06:15 Sprecher 3

Nein, nein, nein.

00:06:21 Sprecher 2

Ja, dann habe ich die Zahl nicht. Die Zahl im Kopf, aber die Werbeeinnahmen des öffentlich-rechtlichen Rundfunks.

00:06:27 Sprecher 2

Sind, da sind sind. (Eingefügt etwa 46 Mio. € pro Jahr)

00:06:28 Sprecher 2

Sind wichtig, aber sind nicht so umfangreich wie die Werbeeinnahmen der Radiosender. (Eingefügt: knapp 800 Mio. € Quelle bump)

00:06:32 Sprecher 2

Allgemein Privat, Radio ist immer noch ein Medium, das, das profitabel ist, auch wenn die Margen vor einigen Jahren eher bei 30 % lagen. Heute sind wir bei weniger, wir haben weniger Marge, aber wir nehmen zum Beispiel eine Gruppe wie die Indés Radios, die ein Werbeangebot von 130 Stationen der Kategorie B Ja, es ist also eine Gruppe, die von TF Werbung verkauft wird, die eine Werbeagentur ist. Sie setzen heute, etwa70.000.000 Euro um an Werbung.

00:07:04 Sprecher 1

Das muss man sich einmal auf der Zunge zergehen lassen: die unabhängigen kleinen privaten Radios werden über TF1 einem mächtigen TV-Vermarkter vermarktet.

00:07:04 Sprecher 1

… und gerade mit den Nachrichten, die wir in den letzten Tagen hörten zum

00:07:09 Sprecher 1

Thema Merger, Bertelsmann und so weiter

00:07:12 Sprecher 2

Ja, das ist Fernsehen und Fernsehen.

00:07:13 Sprecher 1

Ich finde das.

00:07:14 Sprecher 1

Solch eine Allianz ‚Freie Radios‘ und Kommerz-TV ist schon außergewöhnlich.

00:07:24 Sprecher 2

Es wurde abgesagt, ja.

00:07:25 Sprecher 1

Es wurde aus ziemlich wettbewerbsorientierten, konkurrenzorientierten Gründen abgesagt. Ja, meine allerletzte Frage

00:07:25 Sprecher 1

Es wurde aus ziemlich wettbewerbsorientierten, wettbewerbsorientierten Gründen abgesagt (Merger Bertelsmann, TF1) Ja, meine allerletzte Frage

Meine allerletzte Frage. Was

00:07:35 Sprecher 1

Was könnten deutsche Sender von französischen Radios lernen?

00:07:47 Sprecher 2

Also, der Unterschied zwischen der deutschen und der französischen Landschaft, auch wenn sich das durch DBplus geändert hat …

00:07:55 Sprecher 2

Es ist die Tatsache, dass dort (in Deutschland) der Rundfunk nach Bundesländern organisiert ist und funktioniert und.

00:08:01 Sprecher 2

Und. Und ich denke, dass das Geschäftsmodell, das von Jean-Éric Valli für Indés Radios eingeführt wurde und meiner Meinung nach ziemlich interessant ist.

00:08:09 Sprecher 2

Gerade weil Sie Marktführer haben, dann vor einem Jahr ein nationaler Markt mit dem DB plus, aber.

00:08:14 Sprecher 2

Es sind immer noch die Bundesländer, die also der Vorteil ist, dass man eigentlich viele Radiosender, die in vielen kleinen Regionen sind, vereinen und machen kann.

00:08:24 Sprecher 2

Ein Gewicht heute in den Radios wiegt so viel wie ein RTL oder ein France Inter, das heißt ein Radio, das, das, das. Es sind 130 Radiosender, die.

00:08:32 Sprecher 3

Zählen als eine. (gemeint ist die kumulierte Reichweiten der Indés im Vergleich zu etablierten kommerziellen Sendergruppen)

00:08:33 Sprecher 2

Und das, die haben eine Meisterleistung erbracht, weil sie.

00:08:36 Sprecher 2

In den Einschaltquoten schaffen sie es, eine Linie und Indé-Radios zu haben, neben großen Radiosendern also haben sie genauso viele Einschaltquoten wie RTL.

00:08:43 Sprecher 2

Oder als, na ja, die.

00:08:44 Sprecher 1

Ich werde Sie.

00:08:44 Sprecher 1

Etwas sagen, das ist ein nicht ganz korrekte Beurteilung, weil es tatsächlich nationale Angebote gibt in Deutschland, die von drei Vermarktern betrieben werden.

00:08:55 Sprecher 1

00:08:57 Sprecher 1

Die nationale Werbung ausstrahlen. Das ist die RMS, das ist die ARD media, das sind (eingefügt: noch in 2022 zumeist die öffentlich-rechtlichen Sender) und studio gong und vielleicht noch andere Gruppen, das heißt, das sind die Unternehmen, die nationale Werbung ausstrahlen, (Text nach Interview hinzugefügt: Sie haben aber Recht, es gibt keine nationalen Marken von Privatradios in Deutschland).

Meine allerletzte Frage: ….

00:09:25 Sprecher 1

Es gibt in Frankreich viele Talk Radios.

00:09:34 Sprecher 1

00:09:29 Sprecher 1

Bei uns sehr wenige

00:09:34 Sprecher 1

Im Grunde zwei nationale.

00:09:38 Sprecher 1

Zwei öffentlich-rechtliche Anbieter , die nicht sehr viele Hörer haben, aber dennoch Einnahmen und Subventionen in Höhe von vielen Millionen Euros haben (390 Mio. € für DW), das ist eine Menge. Ja, und es wird dort sehr elegant und zivilisiert, wohl erzogen gesprochen ….


00:09:50 Sprecher 2


00:09:56 Sprecher 1

Wir haben auch keine privaten Talk Radios in Deutschland.

00:10:08 Sprecher 1

Was hältst du von exzessiven Stimmen im Radio, von Populismus?

00:10:15 Sprecher 2

Ich denke, das Radio ist dazu da, um gesprochen zu werden. Warum ist das so? Weil es beim Radio ursprünglich darum geht, die Stimme zu verkörpern und die Vorstellungskraft zu verbreiten und viele Botschaften zu übermitteln.

00:10:29 Sprecher 2

Durch die Stimme.

00:10:30 Sprecher 2

Und und und und also in Frankreich haben wir viel Radio Talk und es gibt viel Austausch, der stattfindet und also Austausch, von Ideen.

00:10:38 Sprecher 2

Und das stimmt auch.

00:10:38 Sprecher 2

Dass ich denke, dass das die Rolle des Radios ist, die Rolle des Radios. Das hat mir jemand von einem großen Radiosender erzählt. Er sagte, das Radio, für mich, wenn es nicht aufgenommen , (recorded) werden soll, ist es sinnvoll.

00:10:51 Sprecher 2

Und Freude machen, wenn man, wenn man es hört, wenn man ihm zuhört. Aber man sollte kein Interesse daran haben, es wieder zu hören, es soll unterhalten, es soll angenehm, überraschend und fesselnd sein.

00:11:05 Sprecher 1

Oh,, (lacht) Dieses Haus heißt „Radio House Podcast Replay“ …?

00:11:10 Sprecher 2

Widersprüchlich? Nein, denn nein, denn hier geht es um einen nativen Podcast.

00:11:14 Sprecher 2

Ach so!

00:11:15 Sprecher 2

Und der native Podcast, das ist für mich die Produktion, die wirklich gemacht wird.

00:11:20 Sprecher 2

In einem in.

00:11:21 Sprecher 2

Wie es ist, es ist ein bisschen wie ein Vergleich zwischen Fernsehen und Kino.

00:11:26 Sprecher 2

Ja, Kino, das ist auch TV-Produktion, aber es ist weniger weniger, es ist viel mehr bearbeitet. Der native Podcast ist viel mehr auf der Seite des Soundwriting hingearbeitet, wo man im Radio das Gleiche macht, man macht.

00:11:40 Sprecher 2

Audio, aber wir werden.

00:11:41 Sprecher 2

nicht an einem (elaborierten) Klangobjekt arbeiten.

00:11:45 Sprecher 1

Nachricht erhalten, danke für die Aufklärung, die Insights und viel Erfolg dem Radio House in Brive, danke.

00:11:47 Sprecher 2




Version française de l“interview Philippe Chapot RadioHouse et Helmut Poppe RadioSales Weekly

Interviewer Helmut Poppe
1: Bonjour et merci Philippe de me recevoir dans la RadioHouse à Brive la Gaillarde dans le Sud-Ouest de la belle France. Dites-moi qu’est-e que faites à la RadioHouse. Quelles sont vos prestations?

Philippe Chapot
2: 0:22

notre métier depuis plus de 20 ans c’est de  fédérer les acteurs de la radio de les rassembler  


dans des événements de faire des publications  professionnelles pour les informer de tout ce  


qui se passe dans la planète radio de toutes les  activités pour ce qui concerne le digital mais  


aussi l’évolution vers le podcast et donc on crée  un salon tous les ans et on a un site d’actualité  


quotidien et un magazine mensuel qui informe tous  les professionnels de tout ce qui se passe dans  


dans ces secteurs qui est sans cesse en évolution  alors si j’ai bien compris pendant mon ma visite  


au début vous louez des les cours du loco et de  la technologie ça se passe comment s’il vous plaît


est un espace où nous avons nos bureaux et  notre objectif était de pouvoir aussi être une  


sorte de laboratoire où on peut avec l’aide  de toute l’industrie de la radio avoir des  


studios fruités et donc on a proposé à des radios  associatives de ça pouvait les intéresser et de  


louer les bureaux et donc on met à disposition du  matériel de l’équipement des compétences et tout  


d’autres notre réseau de contact pour faire  en sorte qu’ils puissent réaliser leur radio  


produire la radio et donc n’importe quelle  radio aujourd’hui peut venir ici et peut  


rajouter son logiciel puisque on est sur  des VM donc sur des serveurs de virtuels  


des ordinateurs virtuels ils peuvent rapidement  installer leur système de diffusion et prendre  


l’antenne louer le studio que ça soit pour la  partie audio pour la partie vidéo puisqu’on a  


la fibre optique ici et ça nous permet en fait  de louer cet espace de mutualiser le matériel  


et de faire en sorte que il nous est arrivé  d’avoir le la préfète de la Corrèze qui est  


venu ici les quatre radios ont repris le  signal qu’on avait fait on avait fait un  


YouTube live sur le site de la préfecture et  on peut faire de la radio et de la vidéo et  


mutualiser tout ça pour que ça soit diffusé  sur autant de canaux que que l’on veut donc  


n’importe quelle radio et même une grande radio  d’énergie une RTL si elle a besoin de venir ici


la radio associative et Sophie


pourriez-vous décrire en quelques mots comme on  est fait le système radiophonique en France il y  


a que je crois 4 catégories alors il y a plus que  plus que quatre catégories on est divisé en fait  


en six catégories en France il y a la catégorie  a donc qui représente à peu près 650 stations  


c’est vraiment des des entreprises 650 stations  sur beaucoup plus de fréquences puisque au total  


les radios privées ont 6000 fréquences le service  public a un peu plus de 5000 fréquences donc au  


total il y a 11000 fréquences la moitié pour le  service public la moitié pour le pour le privé  


donc vous avez les catégories A qui sont 650 qui  sont les radios associatives donc sans objectif  


commercial mais ils peuvent quand même diffuser  20% de publicité par rapport à leur chiffre  


d’affaires donc ça c’est c’est la spécificité des  radioscestives et elles ont des aides de soutien  


un fond de soutien de l’argent qui lui aurait  donné tous les ans par l’État donc ça c’est la  


catégorie ensuite vous avez la catégorie  B qui sont les radios commerciales privés  


les radios commerciales privées qui peuvent  aller beaucoup plus en termes de publicité  


il y a pas de limite il y a quand même quelques  limites mais ce sont des radios commerciales il  


y en a à peu près 250 en France qui elle sont  des SARL sont des entreprises ne sont pas des  


associations il y a quelques associations  quand même dans les baies mais ce sont des  


entreprises qui sont là pour gagner de l’argent  et pour développer le média pour passer de la  


publicité pour faire des partenariats  donc c’est des vrais entrepreneurs là  


où les radios associatifs c’est plus le le  côté passionné le côté terroir proximité en  


accord avec les avec les mairies avec des  numéros les numéros 3 vous avez les radios  


catégories C qui sont avec des décrochages  locaux sont des radios catégories D qui sont  


des radios thématiques privées nationales qui est  en catégorie C font des petits décrochages locaux  


pendant une heure deux heures des fenêtres des  fenêtres donc vous avez ensuite la catégorie D  


qui est une radio thématique nationale avec un  programme national et là ce sont des entreprises  


un peu plus grosses et qui ont des limites de  publicité qui sont entre 9 et 15 minutes par heure  


de publicité ça c’est la catégorie et ensuite vous  avez la catégorie E qui est la radio généraliste  


il y en a que 4 en France RMC RTL voilà et  ensuite vous avez la catégorie SP service public  


ou la catégorie F qui sont toutes les radios  du service public qui sont toutes les radios  


France France Inter France Bleu et les France Bleu  bien sûr qui sont des radios aussi service public


parlons revenu alors les radios radio  public elles font un revenu de l’ordre  


de 5 millions de France par an c’est ça l’euro


par an oui alors j’ai pas le chiffre le chiffre  en tête mais les revenus publicitaires de du  


service public sont voilà sont importants mais  ils sont pas aussi importants que les revenus  


publicitaires des radios des radios privées la  radio est encore un média qui qui est profitable  


même si les marges étaient plutôt de 30%, il  y a quelques années aujourd’hui on est à moins  


on a moins de marge mais on prend par exemple un  groupe comme comme les années radio qui rassemble  


une offre publicitaire de 130 stations de  catégories B donc c’est un groupe qui est  


vendu par TF1 Publicité qui est une régie pub ils  sont aujourd’hui pratiquement 70 millions d’euros


la régie 7e oui c’est la télévision je  trouve ça avec les histoires qu’il y a  


eu ce qu’il y a quelques jours  tu es une femme grosse merde


ça a été annulé pour des raisons assez  


concurrentiel concurrentiel oui  ma toute dernière question Manale


alors qu’est-ce que les radios allemandes  pourraient apprendre par les radios françaises  


des radios françaises alors la différence entre  le paysage allemand et le paysage français même  


si ça a évolué grâce au DAB+ c’est le fait que la  radio est fonctionne sous forme de l’Ender et je  


pense que le modèle économique qui a été mis en  place par Jean-Éric valide et des Indés Radios  


et à mon avis assez intéressant justement parce  que vous avez des l’Ender alors il y a maintenant  


un marché national avec le DAB+ mais c’est encore  toujours des l’Ender qui qui sont donc l’avantage  


de pouvoir unir en fait plein de radios qui  sont dans plein de petites régions et de faire  


un poids aujourd’hui les Indés Radios pèse autant  qu’un RTL ou qu’un France Inter c’est-à-dire une  


radio qui qui c’est 130 radio qui compte pour une  et ça s’ils ont fait un tour de maître parce que  


ils ont dans les audiences ils réussissent à avoir  une ligne les Indés Radios à côté de grande radio  


donc ils ont autant d’audience que RTL ou que je  vais vous dire un truc ça c’est une un jugement  


erroné parce qu’il y en a pub national  qui est rassemblée il y a trois régies


l’impudicité nationale c’est à la messe privé  c’est la RD c’est les radios publics et et je  


te dis encore mais peut-être encore d’autres  groupes c’est à dire c’est ces entreprises là  


diffuse la pub national de n’importe  quelle langue d’accord alors c’est pas  


une question de technologie pas du tout  la toute dernière question malade se fera


est-ce que


en France il y a beaucoup de radio donc  et chez nous aucune peut-être une public  


qui a pas tellement de delliance mais quand  même des recettes des subventions de l’ordre  


de 250 millions d’euros par an ça fait  beaucoup oui et ça parle très de façon  


très sophistiquée et tout bon alors on n’a  pas le droit de troc et il y a toujours le  


le dilemme entre la des propos qui sont  qui peuvent être gauche de droite extrême


moi je pense que la radio elle est faite pour  être pour être parlé pourquoi parce que la radio  


c’est à l’origine c’est incarner la voix et faire  passer l’imaginaire et faire passer beaucoup de  


messages par par la voix et et donc en France on  a beaucoup de radiotolk il y a beaucoup d’échanges  


qui se font et donc d’échanges de d’idées et  c’est vrai je pense que c’est le rôle de la  


radio le rôle de la radio quelqu’un me disait ça  d’une grande radio il me disait la radio pour moi  


on n’est pas censée être enregistrée elle est  censée faire plaisir quand on quand on l’entend  


quand elle écoute mais elle devrait pas avoir  d’intérêt à être réécoutés elle doit être un  


to timing elle doit être agréable surprenante et  éprenante et cette maison s’appelle la radio house  


podcast replay c’est contradictoire non parce  que non parce que là on parle de podcast natif  


et le podcast natif pour moi c’est la production  qui est vraiment réalisée dans un dans comme c’est  


un peu comme si on comparait la télé et le cinéma  oui le cinéma c’est de la production en télé aussi  


mais c’est moins moins croyable c’est beaucoup  plus travaillé le podcast natif est beaucoup  


plus travaillé sur le côté écriture sonore là où à  la radio on fait la même chose on fait de l’audio  


mais on ne va pas travailler un objet sonore.
Message  reçu merci et bon succès à la radio house merci


Bemerkenswert bei den Werbeumsätzen im Vergleich (Angaben für Frankreich in „netto“, in Deutschland „brutto“ für beide Länder teilweise ohne Lokalwerbung: Werbeeinnahmen der staatlichen Radios beschränkt auf 46 Mio. € p.a. (Deutschland 2021 ARD Funk ca. 580 Mio. €)

Kategorisierung französischer Radioanbieter (Quelle CSA) Radiosender

Kategorie A – Bürgerradiodienste, die einen Auftrag zur sozialen Kommunikation in der Nachbarschaft erfüllen. Die Einnahmen aus Werbung oder Sponsoring müssen weniger als 20 % ihres Gesamtumsatzes ausmachen.

Kategorie B – unabhängige lokale oder regionale Hörfunkdienste, die kein landesweites Programm ausstrahlen.

Kategorie C – lokale oder regionale Hörfunkdienste, die das Programm eines thematischen Netzwerks mit nationaler Ausrichtung ausstrahlen.

Kategorie D – thematische Radiodienste mit nationaler Ausrichtung.

Kategorie E – allgemeine Radiodienste mit landesweiter Ausrichtung.
Hinzu kommen Autobahnradios, die eine eigene Kategorie bilden.

Finanzierung des öffentlichen und privaten Radios. Ein Vergleich zwischen Deutschland und Frankreich (Gesamter Bericht auf Anfrage an interactive@poppe-media.de)

Ab 2022 wird der Beitrag für den öffentlichen Rundfunk in Frankreich abgeschafft, mit dem der öffentliche Rundfunk finanziert wird. Diese Abgabe, brachte dem Staat bisher 3,7 Milliarden Euro von 23 Mio. französischen Haushalten und soll bis Ende 2024 durch einen Transfer eines Teils des Mehrwertsteueraufkommens ausgeglichen.

Ab hier ausgefadet und mit Sichwörtern: …. Die Höhe der Jahres-Fernsehgebühr belief sich auf 138 € im europäischen Frankreich …Der Anteil aus Werbung trägt im französichen Rundfunksystem wenig bei zur Finanzierung des Betriebes. …. Vergleich der Rundfunkeinnahmen, gewichtet nach Haushalten in beiden Ländern. ….. Angaben zur Anzahl der Beschäftigten. Analyse der Programme und der Einnahmen der verschiedenen französischen Gruppierungen …. Programmanalysen …. Kosten der Verbreitung … Personalkosten … Werbeanalysen: Umsätze, Kunden, Inhalte …. Mitschnittservice …. Adresse in Deutschland, in Frankreich …. Ansprechpartner ….

Qu’apporte un regard sur la France lorsqu’il s’agit de tendances et de services pour la radio et l’audio ?

Avec un nombre de radios – dont une part importante de radios associatives et locales – nettement plus élevé qu’en Allemagne (env. 1.500 vs. env. 600 via la FM pour l’Allemagne), une part nettement plus importante de talk radios et le phénomène de l’existence de 4 stations nationales qui desservent en partie exclusivement le format talk, il est possible d’identifier les tendances de programmation et les nouveaux services chez nos voisins. Les décideurs qui y voient des évolutions, les comprennent et sont en mesure de les mettre en œuvre, ont un avantage stratégique certain dans un paysage radiophonique allemand qui continue à miser sur le vieux modèle „publicité, 2 titres, bavardage, 2 titres, trafic, actualités, météo, 2 titres …“, et pas seulement en radio privée. Ceci en raison de la crainte souvent évoquée de perdre des audiences au quart d’heure. De tels formats trouveront de moins en moins d’auditeurs à l’avenir, ce qui s’explique notamment par d’autres offres musicales attrayantes et surtout par le manque d’interaction. C’est justement chez les jeunes groupes de population que le média radio risque de perdre du temps et de l’émotion face à la concurrence des médias sociaux. Ce qui est déjà le cas.
Les fournisseurs français empruntent désormais d’autres voies, et pas seulement celle d’une programmation beaucoup plus variée. Des fournisseurs proposant des portefeuilles de services innovants, comme celui de RadioHouse, viennent s’y ajouter. Helmut Poppe, responsable du format #RadioSalesWeekly, a interrogé Philippe Chapot, directeur de RadioHouse, sur les offres techniques, médiatiques et événementielles ainsi que sur la production qui aident les radiodiffuseurs et les fournisseurs audio. Selon lui, le succès des stations françaises s’explique aussi par le fait que, contrairement aux stations de la rive gauche du Rhin, il n’existe pas encore de prestataires commerciaux nationaux. RadioHouse se considère comme un „fédérateur“ de radios et, dans le cadre de la mission qu’elle s’est fixée, elle travaille non seulement dans toutes les branches, mais ne se concentre pas non plus sur des appartenances commerciales spécifiques. Des offres similaires existent depuis peu sur le marché allemand, notamment chez RTL Group, Funke, Regiocast et Audiotainment Südwest. En revanche, ils ne proposent pas d’hébergement pour des radiodiffuseurs ‚étrangers‘, ni leur propre salon radio, ni un magazine imprimé ou en ligne, ni la location de studios d’enregistrement.

Financement des radios publiques et privées. Une comparaison entre l’Allemagne et la France (Rapport complet sur demande à interactive at poppe-media.de)

A partir de 2022, la contribution à l’audiovisuel public, qui finance l’audiovisuel public en France, sera supprimée. Cette contribution, qui rapportait jusqu’à présent 3,7 milliards d’euros à l’Etat de la part de 23 millions de foyers français, devrait être compensée d’ici fin 2024 par un transfert d’une partie du produit de la TVA.

A partir d’ici contenu floué : …. Le montant de la redevance TV annuelle s’élevait à 138 € en France européenne …La part de la publicité contribue peu au financement de l’exploitation du système audiovisuel français. …. Comparaison des recettes de la radiodiffusion, pondérées par les ménages dans les deux pays. ….. Données sur le nombre de salariés. Analyse des programmes et des recettes des différents groupes français …. Analyse des programmes …. Ces analyses sur demande.

The benefits of taking a look at France when it comes to trends and services for radio & audio?

With a significantly higher number of radio providers – with a considerable proportion coming from so-called radio associations and local radio stations – than in Germany (approx. 1,500 vs. approx. 600 via FM for D), a significantly higher proportion of talk radios and the phenomenon of the existence of 4 national stations, some of which exclusively serve the talk format, program trends and new services can be identified in our neighbors. Decision-makers who see developments there, understand them and are able to implement them, have a clear strategic advantage in a German radio landscape that still relies on the old pattern of „advertising, 2 titles, chat, 2 titles, traffic, news, weather, 2 titles …“ not only in private radio. This is due to the frequently mentioned fear of losing quarter-hour reach. Such formats will find fewer and fewer listeners in the future; one reason for this is to be found in other attractive music offerings and, above all, in the lack of interaction. Especially among young population groups, the medium of radio runs the risk of losing out in competition with social media in terms of time budget and emotional bidding. This is already the case.
French providers are now taking a different approach, not only in terms of much more varied programming. They are being joined by providers with innovative service portfolios, such as those offered by RadioHouse. Helmut Poppe, operator of the format #RadioSalesWeekly asked the managing director of the RadioHouse Philippe Chapot with which offers from technology, branch media and Events as well as with the production radio and audio offerers helps. It sees the success of French transmitters also in the fact justified that there are so far no national commercial offerers different than with the left Rhine. The RadioHouse sees itself as a „fédérateur“ of radios, and within the framework of this self-imposed mission, it not only works across industries but is also not focused on specific marketing affiliations. Similar services have recently been offered to some extent in the German market by the RTL Group, Funke, Regiocast and Audiotainment Südwest. These have also succeeded in attracting one or two print providers for audio services, but they do not offer hosting for „third-party“ radio providers, their own radio trade show, a print or online magazine, or rental of sound studios.

Financing of public and private radio stations. A comparison between Germany and France (Full report available on request at interactive at poppe-media.de)

From 2022, the public broadcasting contribution, which finances public broadcasting in France, will be abolished. This contribution, which until now brought in 3.7 billion euros to the state from 23 million French households, should be compensated by the end of 2024 by a transfer of part of the proceeds from VAT.

From here content blurred: …. The annual TV licence fee amounted to 138 € in European France …The share of advertising contributes little to the financing of the operation of the French audiovisual system. …. Comparison of broadcasting revenues, weighted by households in both countries. ….. Data on the number of employees. Analysis of the programs and revenues of the different French groups …. Analysis of programs …. These analyses on request.